４ 私のルーヴル 14 ポンパドｳール婦人の肖像・女性像
「ポンパドｳール婦人の肖像」
カンタン・ド・ラ・トｳール １７５５年 紙 パステル １７５×１２８cm
注：婦人の頭から上の四角い枠（２つ）などは、周囲のものが写り込んでいる
ラ・トｳールは１８世紀フランスで最大のパステル画家であるといえよう。（中略）モデルのポンパドｳール婦人の本名はジャンヌ＝アントワネット・ポワッソン・ダム・ル・ノルマン・デワール公爵夫人（１７２１−６４）という。（中略）ジャンヌ＝アントワネットはやがて財務官や文芸家らの社交界へデビューし、ヴォルテールの知遇も獲得し、パリで最も美しく、教養豊かな婦人として知られるようになる。１７４５年には、かねて彼女に心を寄せていたルイ１５世の寵妾となり、以来ポンパドｳール侯爵婦人の称号を与えられたという。
１７５１年には、ヴェルサイユ宮殿の二階に居室を与えられるが、そこは王の政務室へ通ずる部屋でもあった。王の寵を受けたのは僅か５年だが、晩年も王のよき友人として、特に文芸の支持者（メセヌ）として名声を残し、４３歳の時肺の病気で没している。
婦人の肖像を描いた画家は、プーシェを始めとして極めて多い。しかし、デｲドロが賞賛しているように、ラ・トｳールによる「ポンパドｳール婦人の肖像」が最も秀逸であると思われる。（中略）ラ・トｳールはパステルという特別な技法で、臆することなく公爵夫人の表情や全身、それに婦人の居室を始め、彼女が織りなし繰り出す、一種の厳しい雰囲気を、素直に写しだしているからでもある。
画面の右上にロココ風の額縁に納まった風俗画が見られる。奥行きを暗示する、その青褐色と赤褐色の人物や風景と対応するのが、左隅に垂れ手前は突き出す、重々しい垂れ幕であろう。椅子が２脚置かれ、明暗の対象を織りなし、後ろの椅子には楽譜とマンドリン、またはリュートのような楽器が、赤褐色の半影の中に沈んでいる。
それらと対照されて、明るい机と分厚い書籍が、右中景で、光をほぼ均等に浴びている。そこにはモンテスキューの「法の精神」は勿論、「百科全書」の第９巻やその他の哲学、文芸書が立てかけられ、さらに明るく青い楽譜を手にした公爵夫人、ルイ１５世の愛人が、画面の中で、最も光を浴びて描かれている。髪の先から靴のつま先まで、真珠の光沢と、渋い軽やかな褐色とで彩られている。椅子も、床も、明るく豪華である。
やや右に向けられた顔と瞳、視線は凛然としており、デｲドロの語る肉感と生命がこの画面には満ちている。しかもラ・トｳールは、やや暗く重い背景の半影部から彩描を始め、不思議に穏やかな淡い真珠色の調和感のなかで、肖像を浮き出させている。−朝日美術鑑賞講座５ １８世紀ロココ絵画 近藤 昭−から
